新海诚的电影果然只能当壁纸，剧情真一言难尽……

九泉之下，梅艳芳一定要被气死。各种情节衔接的莫名其妙去，如同纪录片各种散的片段，张国荣演员选的太差

气死我了 傻逼女主为了只见过一面的野男人连照顾十几年的姨妈也不要了 最后还把猫猫祭天 这对狗男女怎么不自己变成石头去谈恋爱呢

看得好生气，少佐你他妈真不是个人，你怎么会舍得让薇妹哭！把少佐对薇妹的感情狭义化，强行演琼瑶最后搞个大团圆结局……给人感觉像是薇妹主线经历了成长了那么多却依然没有少佐就幸福不起来，非要靠爱情供养自己一样。费尽心思去搞懂爱的含义就是为了和少佐在一起？谁为他们的爱情流泪了，反正我没有。

充满灵性的废墟叙事 跳出青春男女的情感 铃芽的私人记忆被置于世界系的坐标轴 被拉扯成一种集体的共同体验 她本人也成为一个记忆碎片的集结体 用不断交融创造的记忆空间 缔结大跨度的超越联结 风景本身正是星海城表达感情的媒介 当铃芽以相同的姿态、敏锐的反应与迅捷的速度奔向散落于海岸线各地的奇观式的废墟 伤痕由此从掩蔽固着的位点释放于旅程之中 被一点点看到、揭露、想象、复原 她关门的动作和咒语犹如某种密教仪式的招魂术 拼凑此地已然消逝殆尽的样貌 召回土地与人、人与人交互的日常光景 (平行剪辑在短短几秒内便凝缩了无数东京家门前的“いってきます” 迸发出惊人的强度) 通过日常的审美化赋予日常以超越性 让不复存在的事物浮现 并且反过来重塑铃芽这名观光者的个人记忆