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从片中作家的新书《艾达失踪的孩子们》可以肯定《野梨树》灵感来自埃莱娜的小说《那不勒斯四部曲》，可惜锡兰没有搞清楚通过对话发表抽象的长篇大论适合文学但并不适合电影，而且因为缺乏智慧、感情、美感只能沦为喋喋不休。男主角唯一精准的言论是自我判断：我是一个对别人不感兴趣的作家。或者这也是锡兰的自我定位。直接结果是《野梨树》缺乏对别人对世界深入的描写，直到片尾男主角与父亲握手言和双双自喻为不容于浊世的野梨树，也就只能是两个失败文艺青年（老年）的惺惺相惜，而不是与世抗争的纯粹。可见缺乏自嘲精神也正是锡兰和埃莱娜最不同的地方。

爱是一切逻辑和缘由。感人至深的电影，爱的力量真的很难有上限。

生活只有两条路，要么坚持，要么去死。

终归是出有点悲伤的电影，拿给韦斯·安德森后就变得淘气了，电影通过家庭矛盾来窥探成年人的烦恼，却用最简单的方式化解一切，这或许是他的家庭观。难得的是电影的各个方面都保持高度的一致，构图、影调、色调、节奏、气氛和角色身上的孩子气，都使这个荒诞的故事显得格外的幽默，让人欲罢不能的喜欢。

本届最后一部主竞赛，又是晚上八点，还是三个小时，忙了一个电影节大概都很累了，再加上是锡兰电影，全场人多半都是睡睡醒醒，但醒着的时候确实觉得这电影很好看啊，画面也极佳，但是马上又被话痨台词催睡了。＃很特别的观影体验