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贯穿全剧的自白和诸人的结局真的是在大时代环境下对这些生命有气无力的绝望悼词

包着浪漫爱情色彩的科幻片 还是 包着科幻色彩的浪漫爱情片?

隐形人还是得像保罗·范霍文拍Hollow Man（空心人）那样拍，虽然，哀莫大于心死，但形体（欲望/制约）没了，心就不再是心，而成一狂惑昏乱，横冲直撞的怪物。从相对的角度看，正因为有欲望的牵制作用，心灵的精神追求才更显存粹；同时，也正因为有心灵的中和作用，欲望的自由才得以彰显。事物间以相反而相成，事物内亦是由此相反相成之作用力而成心灵的平衡。即便是单论精神，若舍去健动率性，空寂无为亦成无生命力的枯槁。隐形意极微，形之隐非消亡、消灭义。回到电影，用隐形人的题材去拍家庭暴力，换精神为心理，譬喻家庭内不受制约的男权，可矣。但最后一幕焦点全在隐身衣，女性的反抗成为隐身衣的力量，倒真有点因为形体的消亡而导致心灵变形的意味。奇怪的结尾，是隐喻还是警示呢？

2020.6.17 八美图中二美重聚首。娜塔丽心事重重，夫人同样寡言。隐忍复隐忍，暗涌再暗涌，情欲藏在每一瞥被无意闯入的眼神中，藏在慵懒深沉的背景音符中。夫人带娜塔丽见母亲，娜塔丽与夫人相约在自己常去的同志酒吧，各自都愿徐徐地将自己的生活向对方展开。｜2020.10.1 深夜里，凯瑟琳回忆起娜塔丽的话语：“我想给你打电话，但是…我站起身，窗户开着。向外看去，天正下着小雨，但并无寒意。我并不想离开。”如此诗意的忧愁。｜2021.1.1 若凯瑟琳并无爱意，又怎会在离去前驻足。片末音乐动听。｜2022.6.17 诱惑与警戒的红色，起初属于娜塔丽，最后归于凯瑟琳。开始与结尾，相仿的红色大门。

往往那些战场上的懦夫整起自己人来都是心狠手辣的！美国人能把反映苏联的片子拍成这样真的算不易了，里面的那些掌权者胁迫无辜者的情节相信能勾起许多上了年纪的国人的回忆。