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我这人很奇怪，不爱看赛车片子，连动画版赛车都不爱。如果不是为了看这部片的奥斯卡奖剪辑，还有呆萌和贝尔的主演，我估计又是不会看的。剪辑手段不是说那种现代派凌厉迅猛的手法，反而是中规中矩多视角动态切换中推进剧情的精准，这是学院派所喜欢的，也是值得推崇的。其实摄影的构图也很好，动静协调，关注点清晰，导向性也很明确，是十分主动而且知道要把什么东西给观众看的摄影师。赛车片很容易拍得太油光水滑用太多特效像卡通片，但这一部没有，他的重点没有盯在车上，而是盯在人身上，这是这部片不同质感的原因。

另一种方式的成功，影史留名，主观镜头限制太多，必然沉闷

开头的红色浪潮里响起《爱人同志》；梁家辉吃白米饭那场戏就可以封神；身在其中的人说“现在这个时候把小孩送来大陆”心照不宣又心知肚明。生不逢时四个字举重若轻，轻描淡写就说完了一个人的一生

杰西卡艾尔巴演的还成，还有一版泰国重拍的，叫奈娜，一样。

有意思，2014开年第一部，是朗.霍华德《极速风流》；2020开年第一部，是曼高德《极速车王》，都以赛车片揭幕，完全巧合，绝非故意。丝毫不嫌长，小高潮不断，看得手心攥出汗。不管商业的逻辑如何在背后推动“事”的去向，我更关注的是，在一个处处有坑、几乎无法盘活的局面里，“人”如何自处，如何运转。什么是匠人精神，即日语说的“職人精神”呢？其实就是肯.迈尔斯面对“事”时的那份pure（纯粹），是随时自问 “Who are you”； 是不管外界喧嚣纷纭，他人的评判与冷眼，“心中自有一条属于自己的完美赛道”；是“每分钟7000转时，一切都在极速里消逝，你只能和自己的心跳待在一起”。最终，一句话：是你在这世间寄放灵魂的一种方式。