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陪着表妹一起去看，前后左右座的都是小朋友的欢笑声。剧情自己不动脑子时还是挺好看的。虽然与上世纪八十年代的动画没有本质区别，换汤不换药。

2006戛纳金棕榈。尽管肯·洛奇在作者导演中可谓接近于零风格的存在，但沉稳、内敛、精准而简练的镜语却往往更能直击人心。苍郁的绿野，动听的爱尔兰民谣，却掩不住血雨腥风与无尽的仇杀争执。爱尔兰革命与内战的重重矛盾和创痛：医生的未竟之业与处刑人的碾碎生命之路-拯救vs毁灭，法庭高利贷案判决-现实顾虑vs道德准则/民族矛盾vs阶级矛盾，理想主义左派与现实主义右派间的分歧，亲兄弟的反目与背叛，似是每场革命难以脱离的宿命。两场处决戏情感饱满，唯有无语凝噎。原先引领革命的最后选择了妥协，身不由己被卷入的至终选择了死亡。（9.0/10）【2021.3.7.美琪 2K数字版重温】在大胆省略与细节描摹间取得了精妙的平衡，运动长镜头（多用跟拍、变焦与摇镜），强化现实感，令人身临其境。配乐不喧宾夺主。肯·洛奇说，本片有普适性，深以为然。

各种恶搞，及最近的网络流行语...总体还行吧，比去年那部好看些~~

同样展现空间，比起贾樟柯的《公共场所》，阿克曼的镜头似乎要“无情”得多，但也正是她的“无情”才让那些私人空间如此动人。后景哥哥弹着钢琴，前景弟弟拾起小车，这个镜头美得不可思议，每次看都会被打动。

不僅因爲波曼的瘦小，也因爲她的哈佛學歷而有的嚴肅性，她總是演受傷害而堅强的女性，她作爲一個猶太演員和文化工作者的特質體質，她試圖像導演一樣主動介入事件的因果發展，她是一個探尋者，她絕對不是旁觀者，她要介入，他要主導，她要把控，她要掌握，這就是娜塔莉波曼。另外，她在整部影片中的口音模仿很到位，Jackie作爲原型很纖瘦，波曼雖然沒有她纖瘦，但是聲綫很纖瘦。贊一個唄。