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结局非常出人意料，不愧为捷克新浪潮代表

总觉得很美 真的很凄美

大概能体会到导演想要传达的内容，「各阶段女性彼此的共鸣和延续」的确是个会让人眼前一亮的主题，但落到电影里，家庭中不同女性的故事线散而杂，看着层次丰富，实际各自成文，并没能汇合起来把整个相当泛的主题展现清晰。其中以大姨的工厂戏最为让人困惑，确实为影片增添了更多时代色彩，但相较其他故事，其具有明显游移在主题外的突兀感，最终似乎只能看作是大姨这个女性形象的个人经历——可从电影之后的内容来看，导演又显然不满足于只做女性经历的拼接集，所以影片还有着相当大的填充、收束空间。 在如此故事和主题都不够鲜明完整的情况下，本来可称优秀、单个镜头时间不短的摄影此刻仿佛也成舍本逐末的表现，让人很难愉悦地享受其中。而最令我可惜的，还是河岸那段女性群像的超现实戏，没能被故事带起足够情感，自然也把这么好的场景白白浪费了。

说她爸那段刚说两句我就泪奔了。少年的郭柯宇真是灵

《水边维纳斯》是发生在春天的故事年代，出国热的东部沿海南方城市。复刻复古的胶片影像触感，令我一再想起杨德昌相对冷门的一个片子：由侯孝贤和蔡琴主演，关于美国梦破碎，结婚不是万灵丹的《青梅竹马》。结婚现场的疏离，又像《一一》等等。如果没有结尾的展示点题，你可能不知道它为什么要叫这个片名。当然，一旦导演把这个事情讲出来，它也就没那么神秘了。个人感觉，最该去掉的，大概是春天故事的“1992”。