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综艺之神 太温暖 太美好了 看到半夜三点多

那个年代老电影特点，人物要拿腔拿调的那种，讲究艺术化处理，比如人死的时候要特意歪一下头，哭或者难过也都会更做作夸张一些，战斗场面会表现出夸张的英雄形象，说话会有舞台腔，这样会是狠角色都不太狠；影片节奏会比较慢，太过讲究那种情感冲突，剧情也比较假，现在看甚至会比较幼稚，比如小老头非要杀了内奸，队长不想，最后还是别人代劳，然后队长责怪小老头，小老头特别委屈等等；音乐主要是比较悠扬的那种；电影用了很多动画制作的背景板和道具，证明投资有限，那会儿没有电脑特效。可能是当时的经典，但现在看还是有些无聊的。还有就是无论哪个年代给观众带来情感冲击，都需要用到牺牲这个元素。

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严谨而优美，臃肿而乏味，两种气质的拉扯让时长两个半小时的《早春》注定是一部磨人的电影，一边痛不欲生，一边害怕是自己浅薄了。小津的锋芒这次同时指向工薪阶级的苦闷和婚变夫妻的矛盾，穿插其间的话题则是死亡——自然，被以最不动声色的轻柔笔触描绘。可问题是，手法再高端，它讲透了这些话题的任何一者了吗？即将步入无与伦比的创作晚期的小津似乎迟疑了，即便他努力在举重若轻，可如此冗杂的叙事又注定其局限。《东京暮色》式诗意的凝重，显然还未能酝酿成型。

信男愿一生行善 愿以后的工作生活里 没有宋丹丹式领导 辣目洋子式同事 拥有李雪琴式好友 汪苏泷式闺蜜 王传君式好哥们