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从《重建》开始，安哲就已经熟练掌握了玩弄时空线条的手法，从文本层面的隐形递进转而形成影像层面的时空调度长镜头，在本片中以超现实的形式初露头角，一个镜头内完成多次时空转换，以柱子、门框等自然分割物为轴环绕360度而背景却在镜头背面悄然变化，室内环境变化实则是室外时代变化的前奏，每个人的历史进而融入国家大历史背景中，最后用高位推拉为这惊艳的时空长镜头完美收尾，实乃大师运镜 六个人物六段历史，以尸体为引重构希腊三十年政治变迁史。自由主义民主主义，独裁政权的兴衰；左翼右翼的起伏在安哲诗意的笔触下散发无限的民族情怀，寄托于戏剧化符号的隐喻，是安哲对"商女不知亡国恨"的忧思，而欢乐的歌舞声还在继续，最终发出"隔江犹唱后庭花"的无奈，强烈的对比振聋发聩，只能将不堪回首的历史还魂于尸体，隐埋在无人知晓的雪地

鬼怪大杂烩，节奏缓慢，无劲爆点。

希臘導演之父， 西奧·安哲羅普洛斯1984年的作品。大師之作。電影對白稀少，節奏緩慢，但是每個定格都可以是一幅油画。長鏡頭幾乎覆蓋整部電影，画麵也始終保持冷色調，大部分是沒有言語的画麵，但充滿張力。音樂幾乎成為整部電影的靈魂。特別主角臨空彈琴那段，印像深極。

C 对温子仁恐怖宇宙再也没有任何耐心了

音乐性好强的一部电影，最喜欢《友谊地久天长》那段，女士抱着虚空中的“陛下”翩翩起舞，然后倒在地上，一个完整的长镜头，演技令人折服，和触不到的虚拟起舞，在想象中完成一场亲密，即使没有历史隐喻也让人动容，应该会在我脑海中留下很长很长的印象吧。绿是影片的主色调，墨绿、浅绿……各种深深浅浅的绿。大海上随风飘荡的红旗，歌声隽永优美，传达深沉的爱，太美了这一幕。