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安静的没话说，葱郁的盛夏，大提琴的盛夏的果实，对毛毛虫来说蝴蝶的虚无，春分的茶，完全没意料到包着一个科幻！

爱不是束缚，爱不是习惯，爱不是一再欺骗，爱不是为了自己一个人的圆满。君不见女巫坠落高塔时，Rapunzel一样惊慌失措地伸出了手？何况她自己已经清晰地说出了事实：我一直在躲避对我图谋不轨的人，可我第一个需要躲避的，就是你。 最后，不知道吉普赛人会不会为女巫的设定有那么一点点不高兴？

很少看到这种风格的科幻片，有点悲伤，又有点治愈，真希望杨能继续活着

终于完完整整看了一遍……演员演技不错，只可惜，场景设置的像过家家。

《杨之后》的“后”字，彰显出影片的后人类倾向。如果这种阐释是有理的话，那么机器人小杨才是这部作品里唯一的传统意义上的人，他的故事线蕴含着真正的时间经验。他的死去是对这些生活在流动身份和相对性伦理观时代的后人类的一次情感教育。而对失去的学习则要通过技术，这是这部作品里的真正大他者：人之死意味着技术的全面夺权，杨的脑袋可供人随便打开，用技术去读解他为人时的记忆。技术与记忆的这次交媾体现为对想象的促进：用技术手段保留下的碎片化时间在后人类的脑袋中促成了连续的回忆。换言之，影片认为，完成后现代对于解构和自由组合之要求的要诀在于技术，它是后人类为生存而进行自由组合中必不可少的推动力。