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作为系列收尾之作异常合适，恋爱终于到了婚后，但依旧存有模糊性。从遭遇新人来说，这一部的主角态度完全区别于前面角色急切的追求之心，甚至厌烦的敷衍着，但原本设定内的魔幻元素不断的提示观众，男主一直在进行精神出轨的幻想，因此逐渐转变、慢慢沉沦更为细致，更能瞥见男性心理。结尾的飞奔回家，夫妻情感爆发，从而去做“午后之爱”（片名的双关暧昧）。也在另一层面重写了《克莱尔膝盖》中男主的梦想掌控，不去深入，而沉浸于掌握自己的欲望中。发展了因人物而必做的选择，变成了电影中台词“你从来没有梦想过同时拥有两种完整的生活吗？”的样貌，可以说道德故事至此已经走到头了，所以侯麦借这双重生活开启了别的电影。本片所侯麦自己当时生活的银幕呈现和自我检讨（碧翠丝·罗曼德出现在幻想段落），这也是这部唯一没有原著的原因吧。

挺欢乐的运动喜剧。头一次了解躲避球这种运动，挺好玩。查克诺瑞斯的出现是个惊喜。

总算补上了。《悲情城市》和《牯岭街》，最好的两部台湾电影，连在一起就可窥见上个世纪那场溃败，在海峡对岸掀起的巨大浪潮。看的时候脑海里不断响起美丽岛的旋律，“他们一再重复地叮咛，不要忘记，不要忘记”……被割让，被“奴化”，被接管，被清洗，隔着门框和窗格的镜头，也在配合着讲述台湾这片土地永远被动的故事。家族叙事好像是中国人最熟悉也最没有理解门槛的叙事角度，日治、光复、二二八，国际和国内所有的风云巨变，所有的创痛，都在平凡人物的日常间带过，越是平淡，就越是残忍。最普通的吃饭睡觉可以一拍拍十几分钟，但生离死别却是只在三言两语间。性情暴烈的大哥没有活下来，参军的二哥没有活下来，连听不见说不出，看似置身历史之外的老四，最终也默默地消失了，只剩下疯癫的老三和曾经嗜赌现已风烛残年的老爸。