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这一部当时就觉得有点看懂，因为他描述的直接是信仰失效的瞬间，上帝在一天之就“死”了，格外迅速，人拿它一点办法也没有。而事实上他后一个阶段的描述更为可怖，也更富开创性，也就是人如何鞭笞自己而仍不能得救的过程。

在美国火车上穿行红色的秋天，还有很多昏暗的飞机上，颠簸的山路车程中。她的歌陪伴了我很多很多时间，也有好几年了。可能因为这种非母语的歌词不太会侵入你的思绪，但又感染着一些氛围和情绪的原因吧。也为一些歌词深深地共情过。每一个作品创作后，就即属于创作者也属于受众了，这真是一件幸福奇妙的事。

导演心中父亲的形象，冷漠、自私、残忍、优雅。与其说他在拍“上帝已死”，不如说他在“弑父娶母”，争夺与父权的话语权

没有海王1好看呢。剧情不免落去俗套了一些。

伯格曼目前为止关于存在主义最直接的一部，直接把上帝的沉默写进台词里了。牧师对上帝的冷漠恰是一种反叛和试探。他比谁都更期待上帝的回应，福报也好，惩罚也罢。这种对抗的带来的苦难转嫁在自杀者及其妻儿的身上。牧师把道德建立在宗教之上，背叛了上帝，背叛了信徒，背叛了爱人，更背叛了自己。对于宗教和爱的普遍困惑，伯格曼通过本片和《犹在镜中》提供了两种不同的解答。 P. S. 伍迪艾伦太能“偷”了