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赶上世界杯开幕，转战世界杯战场。等世界杯快结束时，免费点播已然停止，播放记录停留在第七集上。

阿莫多瓦的故事里总有一个多重身份角色，在后半段让观众发出“啊！原来TA就是TA”的感叹，但显然在这部里电影里，这个角色塑造得很失败，只是作为真正的主角（那对母女）的陪衬，有点为了奇情而奇情的造作。红色运用得很美。异装癖爱上女性还让她怀孕了，欧容的《新女友》真的没有借鉴这个故事吗？

很神奇，在某些相同年份导演们会忽然被类似的灵感所激发，然后搞出些如出一辙的作品。《造梦之家》和《世界末日》就是这样的两部作品。其实刚开始很不喜欢本片自传式电影的说法，令人觉得无法摆脱自我感动的不适。我的确是带着这样的有色眼镜来开始审阅这部作品的，并在第一幕里家长对sam的说教镜头就开始觉得生理厌烦，不断提醒自己斯皮尔伯格已经彻底过时了。可是综观全片，还是有些瞬间闪光的。抛除导演自传这样的背景知识，这依旧是个合格的成长电影，尽管它很多时候看起来怪诞（有谜语人作父亲以及比父亲更浮夸的米歇尔），对白也时常令人觉得陈词滥调，但是故事中的紧张关与青涩依旧有他迷人的地方。不过私心觉得《世界末日》里的家庭关系更复杂也更温情，结尾完成度更高，还有阶级社会背景的渲染，是比这一部更好的作品。

不知为何，总能想起何宝荣、黎耀辉的爱欲纠缠，阿莫多瓦赋予这份爱情悲剧性之时也毫不怯懦，在他的镜中，同性之间幽微细腻的爱情跟随着打字机的节奏一步步放大，直至化作纯粹的性与烈火。“我现在一无所有，只有过往的回忆”近乎自焚式的独白，唯独在阿莫多瓦的马德里的湿热气候中方能寻觅到尚存的一丝深情与热烈欢脱。胡安恍如水仙花般葬于海岸灯塔，海浪拍岸声声碎，孤傲而卑微，亦代表一部分的我与他。可卡因纵乐了整个八十年代，唯独以欲望为名的法则不在，唯有欧洲佳人的美好胴体给予的吻和精液还迷恋至今，在烛火之夜晚，我的心随着打字机一起，因你的拥抱而愈发破碎不堪。 献给我的爱人。

难以想象高龄之下的斯皮尔伯格还能输出这么饱满细腻的剧作！米歇尔演技依然稳定，看到她就会无限回忆小莱……