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怪谈本身在今天看无论如何都是落俗的，但在布景和影像风格上的设计都堪称完美。四段故事对应的四个场所——弃楼、雪屋、墓地和空宅，表现出四种与情节相关的不同空间氛围，对应坠落和眩晕的恐惧、温暖到极寒的骤变、中邪的臆想以及对空旷空间的惧怕，在舞台布景的巨大限制前提下呈现出了甚至能够超越实景拍摄的水准。最为集大成的还是《无耳芳一》，中间芳一在墓地弹唱的部分兼具的诡异阴郁与恢宏气势，令人震惊。

男主装山匪，女主装傻白甜，编剧也太随意了，对诗词好歹也整点特别的

真的还是很有意思的！！国际歌起的时候谁不嗨

给唯一能看，唯一好看的康亲王

《哆迭速咔颠》！这该是中文片名。黑泽明首部彩色片已预示了他后来的《梦》，许多场景从设定到用光、颜色都有梦境的质感，像表现主义的画。印象最深的莫过于贫家主妇喜穿的艳丽衣裙（张扬惹火，如张爱玲说的蹦蹦戏花旦），老乞丐对孩子娓娓道来的梦想住家，以及一头一尾场景里，电车狂小子彩画缤纷的小屋。叙事结构似显松散，影像百分百黑泽明。