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利用动画的自由度和可塑性，今敏在不断地拓宽叙事和视听的边界；抛开超前的影像设计，剧作本身也足够精彩，既是个体的心理惊悚电影也是集体的社会惊悚电影。如果艺术家们都是站着巨人的肩膀上去创作的，那今敏就是那个巨人。

北野武主演和导演的电影有两类，第一就是以《小奏鸣曲》，《大逃杀》为代表的真正的暴力，另一类即是以《那年夏天，宁静的海》，《菊次郎的夏天》为代表的温情之作。而《那年夏天，宁静的海》的美在于其画面，散文一样的画面，两个聋哑人的主观镜头，和金基德一样缺席的对白。《那年夏天，宁静的海》更是残酷的，从他成名的电影开始，这种残酷同时结合了温情与暴力，在电影结束的时候爆发出来，只剩下两排脚印通向大海。这时候开始，提到久石让的音乐不再只有宫崎骏。

01/16 距第一次看这剧练听力已过了十年，这部剧对我的英语语感起到了不可替代的作用～现在德语瓶颈期的我又回来了，指望看德语版让奇迹再次发生～初中曾希望以后有这样一群彼此亲近的朋友，如今明白，学术圈的人根本不可能跟对研究冷嘲热讽的人如此亲近，而这种朝朝暮暮的友谊不是注定短暂就是不健康的

后期的希区为了改变而改变了太多,本片叙事来讲,拍得极具生活化,以致于连希区专属标签——悬疑感几乎消失殆尽,类似剧情的希区作品如忏情记则将之处理得非常好.为了改变风格,甚至于露点都用上了.不过从片中的强奸戏来看,老希对情欲戏的拿捏倒也不赖,若是当初拍上了情色片,想啥丁度巴拉斯也不在话下了

此乃神作。20170108重看，虚实之间的渗透与协同真是典范，今敏在07年以OVA的制作规格剪出这样一个影像迷宫，着实惊人，那个惊醒四连发直接搅浑了意识的迷汤，元小说的套子不断脱出，真实被悬置了，取而代之的是对不同情境的联觉，主体的“执迷”因为导演移植了创作过程中的压抑，而显得格外入木三分。