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儿童是不变的主角，在此更是承担“执行者”角色（这正是强于《如父如子》的关键点），便于用最合理的方式反复质疑家庭（作为空间）的存在，同时不断对感情真伪求证（不局限于语言），甚至以此身份在最后抛出最核心的反转和疑问：家庭（作为生活样本）是否真实？——回到烟花大会，全家人簇拥望向天空（摄像机），像是望穿上帝（屏幕）的人生诘问，是枝裕和用这种“无解”向观众宣告宇宙的不成立（不稳定），即“遗弃”才是谢幕定格，也是必然的概念结束——也正是由此瓦解塑造过的影像气质，是值得褒奖的尝试（颠覆）。经历了这么多次生老病死，才懂得人和人之间的扭结终究不是感情也不是金钱，而仅仅出于“习惯”。

万物皆可宇宙下的一桶无聊爆米花，话痨超英外加夸张至极的CGI。本来俩光头就能成一台戏，硬要拉上当红段子手贱贱和凯文哈特，本该有的火花也变得拖沓无趣。开头配上Time in the bottle还算有腔调，但随即便陷入了拼接元素的怪圈：神偷奶爸2碟中谍2美国队长黑豹以及变形金刚—一切都似曾相识。好在雷奇作为一名合格的stunt还是为动作戏添加了很多趣味，机位也颇有意思—这比爆炸贝毫无营养的三板斧赏心悦目的多。但除此之外，简直可以用空洞无物来形容：本想用buddies comedy串起这个集科幻、玄幻、扯淡于一体的烂俗本体，但编导似乎不知该如何平衡，一锅乱炖之下竟然只有百寡妇Kirby有看头。此片如此得眼花缭乱，但仍然不能让人有任何紧张感，是因为糖心VLOG产精国品免费入口知道，郭达和岩石是永远不可战胜的，太没劲了。

Mac和Google太好用了，汤博乐(手动捂脸表情)药丸了

"Fuck you, and you are welcome!" 加菲全程hold住了！簡直碉堡了！！！

“我只能教他们这些了” 特别安静，却有很大的力量，特别湿热，却像夏风一样清凉拂过…我小时候是从大桥下被捡回来的，我弟弟是从垃圾堆，为什么小时候家长都热衷于捡孩子？