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举着微弱的烛光走过世间的泥泞，有不明就里的人们阻止你的疯狂举动，也有如袒胸露乳的漂亮女翻译般的世俗和欲望不停诱惑着你，最终到达彼岸的你凝视着人们。乡愁，可以意味着对个人童年和故乡的回忆，也可以代表对祖国，历史和文化的留恋，甚至是那信仰的应许之地。作家和疯老头，现实和梦境，相互交织和映衬着，构成导演独特见解的电影语言，多米尼克布道后自焚和作家穿越温泉池的两段尤为令人震撼。欢乐颂嘎然而止，仿佛洞察一切的上帝不忍看见世上的不堪，而那援助之手却迟迟不肯伸出。

非常非常的普，就没有一个东西是新的。首先维京文明已经有些过度改编了，而北欧人无论在画面上还是内容上都没有任何新意，涵盖的基本就是你看到片名后十秒内联想到的内容。罗伯特艾格斯如果只是想忠实记录民俗的话，其实不用拍电影的。主线故事大概有个一千多岁了吧，看完演员表加豆瓣简介约等于看完电影了，不会有任何超出你预期的剧情。最不懂的是有人吹摄影。这个投资级别的电影拿出几个调度还行的长镜头真的值得吹吗。至少对我来说，最失望的一点就是摄影。罗伯特艾格斯一直是个风格化的创作者，但北欧人的每一帧都通用到可以插入任何一个关于北欧的视频。看不到任何一点表达，没有任何令人感觉新奇的视觉元素。且不说很多画面撞了很多其他电影，有些片段真的太蠢了，蠢到我以为自己在看什么游戏的过场CG。

初次观塔科夫斯基作品，乡愁这一命题感触不大，片中现实与梦境、过去与当今、希望与冷淡交织穿插十足厉害

第九集，rita洗白，alma黑化，并不意外

创新点不错，不过剧情有点朦朦胧胧，看着一时爽