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所以马丁斯科塞斯为什么不把《沉默》拍成黑白的呢？

一个好编剧又编了一个曲折悲惨的故事

黑白略多余。可与《国之语音》《天文：问天》组个三部曲。

阳光下发生的故事总是那么美好，骄阳似火的仲夏，连少年心事都是暖色调的。感动于结尾老父亲的一番话，有这样的家长一种幸福。也感动于少年对着壁炉的哭泣，火光明亮间夏天的点滴都会浮现吧。父亲的话其实涵盖了所有的感情，年轻时要拥抱自己内心的感觉和情绪，有时候顺序很重要，感情是很偶然的事。

《兹山鱼谱》是韩国电影近二十年来发展态势的一个缩影，也韩国电影积累多年之后，如今全面腾起的集中成果。恰如戴锦华在谈论韩国电影时所说：“韩国电影人原初并不以国际拿奖或是好莱坞的褒扬作为目标对象，他们以自身的电影表达、以自身的电影与现实、以电影产业与观众的对话来作为目标对象……而韩国历史所形成的反美传统、社会批判传统、广义的左翼立场，事实上是韩国电影内在和外在的一个重要动力，它使得韩国电影人没有膜拜，没有把对方的强势和威压变成自己的恐惧或是仿效对象的心理构成，所以当韩国电影开始起势的时候，我觉得一边是大胆地借用好莱坞独有的那些特权的东西，而另外一边原创力是在一个喷发和自然流露的状态当中……这是内在自信的结果。”在奉俊昊的《寄生虫》和李沧东的《燃烧》之后，这些特质在《兹山鱼谱》中被贯彻得更为彻底。