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人物都具有一种简单的现代性，虽然是这么讲，但到底因为他们简单才有了现代性，还是由于有现代性才认为简单，这逻辑的混乱是我对于民国时代的认识空缺，（民国本不就应该是国内现代性的起源吗，我如此说也是否决了它的时代性）人物一是一，二是二的明朗很少在现在国内的电影里看到了，人身上也是，我很向往，不知什么时候开始“复古”。这一部的女性主义让我感到一种似是而非的东方/中国特色，不过深刻怀疑这仅仅是错觉？不知道费穆是不是中国第一位使用废墟来隐喻的导演，他是懂得电影的。妹妹那句兰花太香了也真妙，点破了玉纹的处境。真是喜欢的。

补录，当时看的很开心。

无关演员阵容，无关演技，无关导演技巧，单单真实故事改编几个字就已让人泪目

女性角色全员好评，陈好和白冰冰的母女，刘若英的艺伎，刘怡君的英姿妹妹，都好看又有趣。陈坤那个保镖也很有意思哈哈哈，还有永远有借口逃跑的姚安濂。不过胡兵那个角色有点怂，尤其在陈好的面前。

【A】面子上讲的是一个简单的狗血爱情纠葛故事，实则不然。那些破败的院落、城墙都好像是囚笼，人心的欲望像野草野树般在这种压抑的环境下疯狂生长，想要挣脱却又长不出这墙外，在微风熙日下不断的在挣扎与忍耐中徘徊。仅五个人的格局便点出了这么一个可以套用在人间世的模板，实属不易。搭配以极其成熟老练的视听语言，再回过头来反其拍摄观年代，不得不感叹费穆导演意识的超前性。而且从中看到了不少《花样年华》的影子啊（遗憾的就是央视六套修复版背景噪音实在是太多了）。