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总有一种打着性别平等的旗号行性别歧视之实的感觉

维克多.艾里斯的作品极少，但真是看一部喜欢一部。因为在他的作品里你能看到人和事之间千丝万缕的纠葛、又能在脑海中将他们清晰的独立看待。那里的南方仿佛没有可供戾气生长的空间，却处处透着孩童的悲伤和大人的无奈气息。无论是侧写弗朗哥执政时期的《蜂巢幽灵》，还是反映内战已过后的《南方》，都不以力在批判遗毒未消时的忧愁姿态示人，只有孩子般天真的记忆闪现和时间无法抹平的历史褶皱。真想不出，他是怎样在脑海中生成那些优美且多义的淡入淡出画面、和单一场景内明暗对照人物心境的细节处理意识。如果不是后天习得的缘故，仅凭对微观事物简单观察的视角便达到了如此境界，那只能用天才来形容。 只有这样不屑撩拨众人心弦的艺术作品，才能时刻告知于我，电影是视听的艺术，而非文字的化身。

宿命感很强，但是不够强。先剿匪，后洪灾，可能更刺激。那就《非常突然》了。 动作戏就追车一场有点意思，后面挂着的大桶，太有戏了。

我对狗没有很特别的感情，但是这几条狗很厉害很佩服哦，几乎是传统的类型片啊，没什么出彩的地方，只能说就是还好吧……

虽然有男女互换立场的意识基础，但表现出来的东西，却是赤裸裸地指向特定的性别特征就天生应该在社会中处于优越地位。 西装和阳刚就该是主导？鲜艳和阴柔就该属于厨房？ 抛头露面就是高不可攀？洗衣做饭带孩子的付出就是低人一等？ 谁的力量更大谁就理应家暴弱者？而不是从根本上就该意识到暴力是不可取的行为吗？ 所谓的对换视角就是把男性特征全部灌入女性皮囊之下，内核还是对两性腐朽的偏见和误解。 一群标准“娇柔母0”和“救火铁T”的荒谬对决。