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制片人杰里冲破了波尔与米尤脆弱的夫妻关系，争吵加剧了对方互相的厌恶，米尤不惜吐出连续的脏话来表达忍受的终止，缓慢的来回平移镜头把这段关系推向了结束，波尔两次略带犹疑地同意米尤上了杰里的车和船，让自己彻底沦为了举棋不定软弱无能的失败者。

选角年龄偏大对不熟悉历史事件的观众的确造成了迷惑，直到片尾字幕提示Fred Hampton被手无寸铁谋杀在睡梦中时年仅21岁，才惊觉暴行的毁灭性远比已经讲述的更非人。Kaluuya和Stanfield的表演都是奥提级别的，为史料留下的领袖陨落和背叛同族故事弥补了心理层面的矛盾对抗，而意外的是Sheen和Plemons两位白人反派的表演没有落入扁平恶人的描写，良知尚存官员丝丝入扣的邪恶渐进节奏对照黑人犹大沉沦堕落后的觉醒悔悟形成了一对交锋的潜流，而情节冲突多由此展开，在失焦的弥赛亚画像身上，神性来自旁观基督受难的叙事方法，标题犹大先于耶稣，看点大半在旧罪告解之后回溯重建叛徒内心曲折，置入神谱的仰视象征意义胜过注视凡人。尽管除了民权运动悲剧记录之外，人物挖掘稍嫌不够，导演表现斗争的技法却很出色。

对于荷马史诗的现实隐喻，对奥德赛的不熟稔加深了看片的难度。有时候很着迷那些一动不动的稳定镜头和室内的对话戏

改编自历史真实事件，虽然黑豹党是美国著名的黑人社团，但这部片子更像是在讲一个在切格瓦拉影响下的左派运动，特别是Hampton出狱归来和妻子有一段诗意的对话，中穿插着一个黑人被警察围攻的枪战，有“城市游击战”的既视感，这片子不应该国内放吗？

完全严格基于法庭证词，还原出对贞德的不公正审判。全片几乎都是在一问一答的宗教法庭审问对话里，中景微侧方向的固定机位，演员较少表现出激烈情绪，极简风格做到极致。 焚我残躯，熊熊烈火。生亦何欢，死亦何苦。为善除恶，惟光明故。喜乐悲愁，皆归尘土。燃烧过后，浓烟遮蔽十字架，屋角飞过两只白鸽，火刑柱上空空荡荡。