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格陵兰，冰岛，喜马拉雅，生活杂志，滑板少年，底片冲印，当一切梦幻的元素集结在一部叫做《白日梦想家》的电影里，多么美妙的相遇啊！当男主角滑着滑板追逐一个答案的时候，Of monsters and men 的《Dirty Paws》响起来，那一刻觉得仿佛感同身受到了逐梦过程中，获得的救赎。

保加利亚肃反受害者，保版古拉格，唯一幸运的是他活着出来了，心灵创伤透在眼中，多少罪恶没有被惩罚。

这应该是本·斯蒂勒最具诚意的作品

一直觉得安德森的叙事很糟糕，结构松散，节奏不稳，但这类作者型导演总能把自己的优势发挥到最大值，从而呈现出一种独特迷人的魅力。安德森的电影古灵精怪，角色的动作和表情僵化得恰到好处，再加上鬼马剧情，很像是一群成年人在玩小孩子的过家家。对，安德森的电影就是大人们的过家家。

电影从孩子的叙事视角描述了一个正在断裂的伊朗，一面是乡村文明垂老不堪，一面是工业文明正在崛起。阿巴斯对没落的乡土文化怀有深深的眷恋之情，同时，他又不得不面对现实：在伊朗，美好而古老的手艺正在消失，传统的东西越来越少。电影里出现了两种门：铁门和木门。美丽的木雕门窗在夜色中美丽非凡，铁门只是为了安全制造的，冷冷的铁门与温暖的木门形成强烈的对比。电影批判了造铁门的商人，他伤害同族，蔑视孩子的权利；同时也批评了顽固不化的爷爷用暴力“统治”下一代。阿巴斯把希望寄托在生活在社会底层的弱者身上，造木窗的老木匠和孩子，相互交流传统，相互承担责任。伊朗的传统精神在弱者之间默默传递着，他们是伊朗未来的希望。至此，电影所突显的“寻找”已然不仅仅是这个行为本身所承载的意义了，而是对淳朴精神的向往以及对生命意志的追寻