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继《父后七日》后第二次接触这种题材的片子，不只靠单纯的煽情，而是用人情味打动观众。广末凉子演的很好，给人种暖暖的温馨的感觉。泡一杯热茶，静静的把Okuribito -Memory听那么几遍，细致、宁静、舒缓、感人。

又水又假，带了一帮老演员，真不必如此。

#SIFF25# 是我私心的韩延最佳。整个故事不仅不苦大仇深，反而异常的年轻浪漫，甚至很有青春感。韩延这次的思路很对，几个主角都是带着伤痕过日子的，所以哪怕遇到了彼此，依旧是小心翼翼的，甚至是现实的，可这份现实里有一份“真”在，这是大多数不接地气的国产爱情片不具备的。后半段笔锋一转，直指老无所养，以及老人情感得不到重视等现实议题，倪大红几个鞭子抽的响亮抽的振奋，是相当重头的一场戏。整个片子是温柔的，但它里面是带着一丝“怨”和“怒”在的。同时它也是年轻的，带着真挚热烈一往无前的爱情观，以及“活着就要继续躁，能爱一天是一天”的勇敢。四位主演演技都神了，提前预定今年最佳爱情片！

有情怀滤镜，但依旧只值两星

没看过漫画和韩版电影，感觉本土化做得蛮扎实，是韩延和联瑞的风格。暮年消磨，唯爱永恒。展现了老年的不同困境与困惑，有社会性和现实层面，亦有情节剧的老人浪漫，只是快结尾时设计得有点多，那种苦情不如前面的生活流来得实在，还是在刻意挑动情绪，譬如两次书信体口白（分别是梁家辉和惠英红）手法重复又臃肿，全员脸谱化的儿女、死后寿宴到下跪就是为了戏剧冲突而设，显得虚假、不节制，情绪的时间点位经过了缜密计算。老演员值得激赏，尤其表现二人初识时微妙的情愫互动生动活现，体现出创作者及演员对生活的洞察。叶童最佳，她的表演空间也更自由。但总体上，很多情节上的演法是中国观众最吃的那套戏剧性的放，而缺少像哈内克电影那样深邃的收。