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当片尾曲《一场游戏一场梦》响起时，影片的基调定格为人性的感伤。真相依赖于不时插入的媒体画外音和主体不明的闪回，正与画面外观众的处境相似——媒体翻来覆去地反转，真相的确像是包裹在重重云雾里。而侦探一开始就是案中人，追查的动力可能来自于私人恩怨，可能来自与观众同构的好奇，唯独不可能是来自警官的职业操守或对公义的执着。那种“无论你是好还是坏，当你死掉后司法会为你追回公道”的最低限度的正义观从一开始就是不存在的，那么即使这个案件了结了（以片尾安抚性字幕的方式），糖心VLOG产精国品免费入口怎么能说自己已经走出了迷雾呢？

有这样的心境加之现代的技术，何愁没有神作啊……但前者在当今天朝真心奇缺

娄烨终归还是面临作者性僵化的困局了。剧烈的手持风格、超自然的无人机视点、降低照度来强化感官的沉浸感，这套语言经过长期的试验和磨合变得非常有效，以至于为了运用这套牛逼的语言，反过来筛选要拍摄的故事和场景。娄烨这部拍的是时代浮沉和世事变幻？不过是一段更纠结的浮城谜事，一场跨度更久的四角关系。官商勾结单单是为了利益？更多是为了情爱纠缠。当情杀故事披上悬疑的外衣，给观众提供了一个猎奇的视角，整个故事变得更奇情了。时间线的跳跃是时代的缩影，也是功能性的解说，这种打岔必然也分散了深化人物的精力。也许娄烨该换个编剧了，换一个视角，人世间不只有爱得死去活来的中年人，不要在知音故事会里找灵感了。以这身武艺，拍什么不行。