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没有刻意的要去说什么了，就是以当下之心记录一种情绪，那些因为长久的孤独和失望而消耗形成的空洞和沉默，那些剧烈燃烧过后仍旧不打灭的星火。很多年前，我也想过如何表现这种状态，可能是不懂技巧，可能是陷于失力，觉得能做的，无非也是这般。呆坐、洗菜、做饭、针灸、按摩、睡觉、走路，以及送出或得到一份也轻也重的八音盒，经历过的人自然的就找到了相同的频率。这样的电影，不要认真看，它最大的用处，就是陪伴。

每个案件剧情推进太快，好在体现出了法医眼中的案件，只看证据链，不去深度剖析犯罪的原因。

21.11.08 爱酷20周年 3.5 前不久才看到有人提过可以将阿巴斯和蔡明亮对比起来看，同样是“静”，阿蔡的镜头无论是镜头内人物的动线还是组接显然要比阿巴斯丰富许多。这也倒引出一个很有趣的问题：是随着人年纪越大，就越爱往现实趋近，越能接受巴赞的本体论吗？ 蔡明亮绝对是一个人生活的，他很知道如何去把摄影机摆在哪个方向和角度，然后再决定将“日子”的哪一面进行呈现。从某种程度上，日子复刻了我在生活中某些想要有拍摄的冲动—没有语言，纯粹自然音，零碎。不过不同的是，电影里的小康和亚农最后还是记住了彼此并产生某种程度的依恋，这点我还是没有的… 听了映后以后，更加羡慕蔡明亮和李康生这对“银幕伉俪”，或者说导演和演员之间能够达到的最高级别的关系，真纯粹啊

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最后一幕那么powerful再定格几分钟多好