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看到一半很想直接看结局如何，但又有点怕看到结局。最后，终于松了一口气。

张爱玲的封锁里写到：封锁期间的一切，等于没有发生，整个上海打了个盹，做了一个不近人情的梦。墨西哥城的1968年是一个充溢着激情和打破障碍的年代，一个锻造学生、工人和边缘化的城市贫民联合阵线以及挑战政治体制的年代。这个年代充满了巨大希望，看上去变革似乎就在眼前。导演和张爱玲一样，更关注的是人本身的情与爱，没有被时代背景裹挟，2018年度最佳。

D / “野性”手持摄影所营造的体验感与亲密性相龃龉的是文本上人物刻画的笨拙，太多的生活片段还未成为足够真实的事件就匆忙地去完成“描绘”性格的指标。因而结尾的回归也未显示出任何升华或抽离，更多是同等的机械感。偶尔闪现灵动精准的细节（比如结尾的沙发）拉回一些好感。BTW蔡康永式台词过于瞩目引起不适……

你有时间捡屎吗？没有，因为我在忙着生活。

真假醫師的兩段，對比假醫師的cosplay，女醫師中性的擁抱卻也點到為止，因男主角想要「更深」的東西。已經十分預期性的故事之外，所謂更深的東西卻容易被矯揉的鏡頭和音樂拉離。或許窺淫的細節－－男人孔洞的小或大，卻能夠容納更小更大，－－是這個街頭男妓生存樣式比老套故事更「充盈」的部份。反面來說，安穩適切的「家」，對他來說太小，又太大。所以，即便結尾有老GAY「領養代替購買」的關愛，還是沒辦法讓野良犬變成家犬。他習慣的是，除了交易以外，那個更自由的所在，有痛，有親近，有更多的孤獨。