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作为早期黑人平权题材电影，本片参与制订了一种范式——即面对无论何等过分的白人暴力，受侵害的黑人始终隐忍相待，并最终以自身某种特质赢得尊重/证明自我。这显然并不符合事实，但能满足白人的心理/政治需求。

角色有灵魂，气氛较沉闷，所以说王朔的味道很浓郁，但黄建新的庄重镜头显然不适应这种风格。人物对白密集且意味深长。雷汉的石岜从热爱生活到跌入谷底，其实并不偶然，改革开放的突破让又红又专的他陷入两难境地又不能正确发挥主观能动性。片中隐喻蒙太奇石岜从刷红墙到刷黑墙，展览馆拄着拐杖的老人，墙上画巨人血月、模糊霓虹都反映了石岜的命运走向。最后的长镜头，记录了石岜人生最后一刻，他应当是个好丈夫、好爸爸但最后还是被他看得清，却面对不了的现实所打垮。而最可怜的更是一见钟情最后不离不弃的于晶（不得不说饰演于晶的谭小燕是真美，有林青霞和胡慧中的结合体的感觉）黄建新确实很会讽刺和隐喻，但对王朔的驾驭着实欠些火候，片中也因年代技术不足声画不同步，让这部本该更好的作品留下些许遗憾。但作为80年代内地电影突破确实很大了。

"the characters and events shown are imaginary, the social environment is real." What a powerful ending with bird-eye view on the city!

形式前卫，游离感，虚无感，新旧观念交接的夹缝中的人

利益催生夜壶 ，没了夜壶谁当替罪羊，怎么遮羞