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2020M202/9.0 安哲是一个钢铁一样冰冷却浪漫的诗人，他以个人脆弱的肉体对抗国家体制以及工业侵袭的冷硬，诞生出浪漫绝望的诗行。他的镜头里充满对抗，鲜艳的黄雨衣对抗冷漠灰暗的环境，婚纱的亲密柔美对抗距离的遥不可及，肉体的转瞬即逝对抗工业机器的不可摧毁，以鸛鸟踟蹰的姿态挑衅那道冰冷的划在人和人之间的本不存在的国境线！

想看金基德隐居归来的新片。这之前的最后几部实在是二，那些本身自带的硬伤都被进一步放大。无新意。

苏联解体后的世纪末预言，又像是安哲自身电影、心境的推断和延续，永恒的雾气，巨大的静默，人与人分食三刀冬寒。边境是由始至终的在场者，这次成为庞然的主角，交错出颠沛流离者几近麻木的死寂，他们偶尔炸爆裂出鸟类的悲鸣，更添枯索。无处为家，上帝抛弃的荒野就是归宿，那场隔岸而治的婚礼，从仓皇但理应欢腾的寂静里，泼洒出失贞的圣洁，一如片头那个男人，木筏托起录音机，歌咏着令身体躁动的满月，却不知爱去往何方。Gregory以媒体与个体的双重身份穿针引线，投射在马斯楚安尼角色从政客到难民的模糊性、断裂性，不是凉梦一夜，而是现实一种。回头再看海报，梦里也找不到这彻头彻尾的穿越自由。四星半。（一直以为《永恒和一日》《雾中风景》背景里的骑行者穿着黄色雨衣，但似乎是这里线路检修工的防电制服？）#北影节12#19，资料馆

根据“迪亚特洛夫事件”真实事件扩展改编的伪纪录片，掺杂着外星人，时空穿越的科幻元素，前半段爬雪山真的很拖沓，后半段所有线索伏笔展开让人感到有很多惊喜的地方，尤其是男女主角发现时空隧道那部分和结尾时空穿越回1959年俄军搬运的两具尸体那段长镜头视角实在是太棒了，久违的死亡录像风格。

世界观宏大，科技感不算很强，不懂为啥要画那几个丑丑的可能是机器人的小孩。这个世界太肮脏，总是需要来一次毁灭，借助少年的手，重建一片天地。纯净的少年永远都是世界的未来啊，加油吧，少年。