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有些事，总要说出口，有些痛，总要去承受，yeah! it's life. 家庭聚会的群戏表演最佳。

当之无愧的第一港剧，其跌宕起伏和牵动人心程度，在当年纵观全球，可能都很难找到第二部。本剧代表那个年代港剧对于超强戏剧性的追求，放在当下，也许会引来很多人的“狗血”的指责。看这种长篇巨制其实很累，因为你要消耗巨大的情感能量，让人严重血压升高，估计短期内我不会再看这种剧，也不会看第二遍。韦家辉带领一众编剧塑造了丁蟹这样一个心理学范本式的人物，光是这一样就足以让该剧载入史册。当然，本剧也有一些问题，比如我很不喜欢用流行歌来去点题，显得幼稚和偷懒。当我以为本剧会在一片温馨中完结，没想到这群人还要给观众一个出其不意。太绝了，韦家辉，你真是太绝了。

好多眼熟演员，延续《又一年》之中丧的情绪，但这部尚存希望，剧本、导演、演员、配乐都很棒。喜欢这种家庭撕逼大戏。

跟新教徒施拉德分手以后，天主教出身的斯科塞斯还是用现实主义的视角重述基督教，故事很简单，在德川幕府禁教令时代，俩教士偷渡日本寻找失联的前辈，期间经历了幕府几乎无休止的叛教逼迫，最终主角放弃一些信仰形式，在俗世和主的沉默中自留了渡人之心。抛开宗教元素，这主题讲的不就是个道家齿亡舌存的主张么，中国人自然是省得的，倒是由此可见日本古代贫民生活之艰辛，给个天堂的幻境就自愿随教身死了，活的是多苦。斯科塞斯具体的处理手法上并不高明，那些潮湿并暧昧的场景像是泰伦斯马利克和《禁闭岛》再现，表现官员们的刑求逼迫一而再的出现也没了新意（何况都是些庸常的固定横幅加直愣愣的脚踩耶稣像之特写，镜头运用枯干的很），还有喋喋不休的解说画外音。总的来说，是老实的表现事件，缺失了对人物心理的探求，较浅白。

3.5 男男女女老一套。喜欢第二个故事里摄影机始终跟着女人运动。