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警察的城市漫游电影，调度、剪辑以及广角镜头的使用呈现出一种以运动轨迹将事件并置呈现的野心。游戏厅一场戏用声音的质感制造张力（在不断放大的游戏的嘈杂中依然可以听到展哥缓慢转身时衣物摩擦的声音），又在废楼寻人等段落用似乎格格不入的配乐达成情感的连续性。从无处不在的标牌到人物的台词甚至是片头片尾的名单都在不断强调一种双语环境，而餐馆内两次由电话铃声造成的误会是否代表着一种失语？“穿制服的就是自己人”，可直到寻回手枪之前肥沙的身份相比警察更像是游离在警队之外的边缘人物——这一出寻枪，找回的究竟是什么呢？

一心要守护乌托邦不惜成了杀人犯，最后理所当然被大众舍弃，偏执狂的理想

结尾真惊艳！发现这个，就如同发现《理发师的情人》一样，是一次美丽的遭遇

国产动画技术还是差很多

88/100. 20220117重看。关于徒劳，和日常的随机性，以及在一个黑白警匪界限模糊的香港追问何为互撑？何为team spirit？穿上制服就是HK人了。杜sir的妙招：机械性的重复、反日常的偏离（或逃逸）及由此而得的流动感。电影可以完全在一个虚假的世界中进行：很多场景是广角、宽银幕的，画面边缘有轻微畸变；聚光灯一般自上而下的硬光打光、大广告牌等布置都让城市夜晚的空间有超现实感，偶然性设置、电吉他配乐、转场的多次叠化、降雨、升格...都让电影如同《下班后》一般的噩梦体验。有时镜头会给到那些偏离了核心情节推动力的警员（他们的面孔、运动的过程而非工作行动的结果）、与情节无关的路人，这也辅助了电影的松弛感。