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就像是在重塑《浪荡儿》，且同时将视角放回了《八部半》中圭多关于童年回忆的那部分内容。用里米尼的四季以及三个女性角色的过场来完成主角的成长，但这四季或许其实是更长的一段时间，或许是费里尼对于整个青年期的记忆，从春季燃烧的情感躁动，夏日海上的希望巨轮，秋天彷徨的夜之迷雾以及寒冬终于让他彻底成长的那场雪，附以情感与欲望的懵懂释放与成全到丢失，一切都使得费里尼最终变成了“莫拉多”，一切都促使他离开。 不知怎么的，把看《爱情神话》时的焦虑情绪带过来了，按理说这一部情节轻松诙谐应当看的惬意才是，但看的紧张又焦虑，手足无措的，是我的问题大概。

人艺六十年的票房纪录，怎么说也要分点给三谷幸喜吧~~

奇情片，忘不了rose那一头红发

开创了一种“过山车式”叙事，除了胡博太太一以贯之地讨人厌，其实无真正反派，四位主妇加半个主角伊迪，性格都经历了大幅震荡，难用一两句话定义，展现巨大复杂性。苏珊成事不足败事有余的傻白甜，也常表现淳朴善良，闺蜜有难义无反顾；林奈特敢想敢做，脆弱起来泪流满面；布里顾家受礼偏执蛮横，甚带宗教狂热；该比常三观炸裂渣得坦诚，摆脱高级趣味的俗人，时能感受其果敢韧性；荡妇人设伊迪有底线原则。虽为娱乐性情节时有夸张，但任务多层面向真实可信；主妇们是多性格凝结体。女性为主本剧男性角色也算精彩，理性感性交织浮世众生相。“人人有筐脏衣服”编剧撕破中产生活的光鲜，展现每家阴暗面，看似埋汰人分寸把握很好，让观众有安全窥视感，有感触不抵触。系列八季内核精神在首季基本讲清，后面泯然美剧开始硬编。——发条张

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