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到現在為止，我依舊十分喜歡看神話。

【7.5】剧作很蠢，人物很真。 祖国—母亲的对应关系明显是主题先行，为了呼应这条线索，加入了很多枝枝蔓蔓（尤其是台湾男子，朝鲜族女孩简直把象征意味刻在脑门上），让电影变得拖泥带水，代际关系主线没有简洁有力。 压抑了整部电影的情绪，释放于独白和“春潮”两场结尾戏。独白很偷懒，语焉不详的线索要表现，而不是直接朗诵。“春潮”更有强行点题之嫌，把结尾拉得很冗长。 但金燕玲和郝蕾的角色都真实到让人胆寒和厌恶。我已厌倦了母慈女孝的叙事，现实本就龌龊不堪。弑父已经被表现太多，圣母也该被扯下遮羞布。人物上的不足是：小女孩和她们，完全不在一个频道上，让人有强烈割裂感。 一个可笑的发现：对女性代际关系的电影，男性观众评分普遍偏低，甚至痛斥她们的丑陋。大概是因为重男轻女的社会里，男性从来不是母亲阴翳的直接受害人。

小时候看到哪吒自刎那段 每看一回就哭一回

给她一段仁爱路的时间，给她一场雨的怀念，走出阴霾之前，谁都可能把一点感动变成一种依恋；给他一段被需要的火焰，给他看清自己的光线，说不定不会再见，也说不定他们已在彼此的生命中永远地遇见。整体的氛围和叙述的分寸拿捏呈现的特别对味，稀释了过分的清新、也不见刻意的冲突，虽然没有太多惊喜的巧思，但主角之间互动的呈现和各自投影的建立在这种感情向漫改影片中已算难得。小松菜奈和大泉洋都很适合各自的角色，化学反应也不错。

いつか、きっと。ありがとう、今監督