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12th BJIFF No.8@小西天。以1936年的岁月暗指1972年的希腊现实，故事因迫于审查压力而有意语焉不详。安哲对长镜的执念有些过火，有些场景明显分解一下剪碎剪短一些效果更好。不过表现越狱和狙击的几处360度全景镜头还是很精彩。

作为一个犯罪题材爱好者，觉得很失望！

“那群希腊战士最后的结局是什么？”“他们战斗到最后，一个都不剩。”相视一笑，驰骋沙场。我爱这样的对白和明知死亡仍勇往直前的豪气。虽然天皇剧末的转变过于突兀，但我真是喜欢这部影片，喜欢渡边谦。

眼见的未必是真相 除了知道陈宇是好人 林局我认为他是好人 年轻的小伙伴应该是好人但不排除被领导下套 其他人我都不敢确定是不是卧底是不是计中计 环环相扣太爽了 我已经好久没看过这么爽的国产电视剧了 期待后续发展哈哈哈哈哈

非常突出空间构造 中心剧情基本上通过对监狱分离空间的呈现来建立观众认知中整体的监狱空间—囚犯牢房和办公区域、围拢起来的防风空地与高墙外的田野。安哲通过720度？旋转摇镜头作为重要的同时也是高度风格化的长镜头表达成为了这种空间与情节构造的基础。有几个节点蛮有意思：在空地中央摆上唱片机播放音乐 引出被捕人士在各自牢房里围观空地 结束后以声音包围看守的奇妙空间辩证。各种问题解决人员到来时候对监狱里外空间的连接。看守镇压时从办公区进入牢房区通过的几道连成一线的门 在镜头中构成门中门的叠加。人质空间从始至终都不可见 最后才用了灯-影突出的方式用狙击手击毙。综合来看 电影语言塑造了一个旋转的不可逃离的空间位置以监狱和国家独裁政治为视阈边界 以达到象征 效果可以探讨