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后半段异常精彩——女主失踪后男主与朋友交谈时的「横摇」迅速与前半段的对话双人镜头及「正反打」区分开来，暗示出情节进程的「激变」；倾斜取景在男主寻找和遇险的多个画面中奠定风格基调；「闪回」和「闪前」夹杂在记忆、现实和梦境中不断重组，衍生出愈来愈丰富的氛围、情感及情节走向……前半段的audition剪辑和男女主对话时的玻璃框间隔已经彰显了风格威力，但后半段游走于虚实间才让人意识到三池如此之高的风格上限 // 私人最爱窗框外对凌虐的远距离审视（及与男主主观视角受虐的切换），凌虐过程的细致展现和那个「美好」的结局则较为反感

惭愧自己以前是做纪录片的

不是母与子 是母与女 翻译成孩子也行啊 子是什么？哪里有子？！这是属于女性的电影

喜欢的事情说的太多想得太多可能就不喜欢了，一直做就会一直喜欢。 个人原因对天才少年的故事和敲代码的孩子不感兴趣，少给两分。

又是永恒的母爱话题，导演也并没有拍出什么新的的意味来，依旧是旧瓶装新酒，相反有几段反而用力过猛，甚至有些混乱，不太喜欢