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好笑是蛮好笑的，就是太慢条斯理了。pain in me ass man!

9.8/10。如果说《大幻影》的深焦镜头目的在于「人文主义」，那么《游戏规则》的深焦镜头就是为了一种呈现现实的所有细节的「写实感」。 此外，本片还通过大量挖掘深焦镜头的纵深叙事功能制造了「复调」型叙事（并非首创，最晚可追溯到《吸血鬼》）——即将前后景不同的叙事线拧在一起互相影响形成的叙事。因为该电影经常一个画面内有多个叙事层，所以这种复调可谓随处可见。最高难度的（之一）是电影中间马赛奥勾搭马彻的妻子，马彻发现后大怒，开始在城堡内追杀马赛奥。而马彻妻子却不顾一切地拖着丈夫不让他杀马赛奥。导演通过景深镜头的场面调度，经常让他们三人的追逐从其他场景的后景纵深处入画，引出另一场戏剧性冲突，从而在一个镜头中将不同场景中的叙事情节勾连在一起，某种程度上说，这营造了一种「贵圈人际关系真乱」的感觉。

战后政治电影不再具有严格区分公共领域与私人空间的透视关系，私人事务跟社会或政治直接性地混淆在一起。

即使在烦躁中还没看完就准备打五星，这种艺术上的举重若轻令人叹服

意象描绘得相当简单，却不知怎么越琢磨越觉瑰丽奇绝，尤其“天蝎之火”。莫名上了不知终点的列车，心虚地遇上列车员查票，总觉得我以前梦到过好多次类似情景。只是原来乔万尼这趟梦的旅程，是送挚友……どこまでも一緒にいだよ。