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首先北野武是画面的保证。一部浅显易懂的公路片，与其说是正南在这个夏天这段旅途的成长，不如说是菊次郎的成长更好。似乎孩子是令一个男人快速萌发出责任感与父性的最好催化剂。全片温馨轻快，设计了很多可爱的笑点，久石让的配乐令影片增色不少。当你经历过这样一段路途，你会由衷的去相信人性的美好

1、花园理论，季节更替、生死轮回的元理，真是放哪儿都是通的；2、荒诞是极具讽刺性的，但是在这里，荒诞又是那么的自然，说不好这个世界本身就荒诞得很；3、水上行走，上帝之子，大智若愚。

我在维克多身上看到了阿甘的影子~~

秀兰邓波儿，好可爱的孩子，表演有感染力，童话故事改编，还看到维多利亚女王的客串，好严肃呀，也心善。怎么说呢，有坏蛋，大多数还是好人，怎么样的教养怎样的修养，才能得到怎么样的回报。

重看。脱力系，段落分明，也并不在衔接上多费功夫。强造型与剪接节奏相辅相成，随景别变化的镜头内调度简单而有效，于是包袱也都应声而响，夏天真正需要的是快乐，不是么。其实是属于北野武第二梯队的电影，好在他一直很放松，没有作品序列中一贯的暴力和爱情元素，但溢满了自我疗愈的温情。——事实上，感觉他更多关心的还是自己的情感，而非电影的所谓艺术风格。他并不想把菊次郎塑造成一个好的精神之父，因为那呼唤着责任，而他仅能提供一个假期的陪伴。而这样难忘的童年旅途，却也不是谁都能拥有的，最后正男把一直低着的头抬了起来，转身向未来奔去了。