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很难想象一个黄皮肤以状元的身份进入NBA，实打实的带动了中国篮球，火箭队的人气姚明功不可没，新秀赛季差点拿下最佳新秀，下一个华人球员不知道多久才能看到

我觉得这类电影应该叫做“穿越迷雾式”的电影，开始让观众置身于一片一无所知的迷雾中，再一点点走出来。 中间夹杂着斯德哥尔摩综合症的设定还是挺有想法的，只是人物复杂的内心表现的还不够丰富，惊悚紧张和烘托掩饰的气氛都没出来，有点老无所依的调调，但火候差的比较远。

觉得这不纯粹是记录姚明在火箭的时光，也记录着他在异乡的生活，记录他和那个爱着中国文化的美国翻译的友情，有些事不用说那么多 自然能被体会。看着姚明的成功，想为其呐喊，看着姚明的失落，想给他鼓励，这部纪录片太煽情，但这也是我半夜还在看的原因。

所有人的母亲都是我的妈妈，所有人的孩子都是我的儿女。而我的男朋友，他是他，我是我。

《站台》里并没有站台，这是一个没有出路的故事，就像那堆羊，所有人都在原地转圈圈。新潮流不断进来（烫发、音乐、喇叭裤），小城也不断被掏空（挖煤矿），青春仍然被时代脚步裹挟着一去不回，剩下的只有生、老、病、死。而恰是在这低到尘土里的泥土气息里，似乎总有着一种仍然在找各种办法好好活下去的倔强，就像黄土地里生长的野草。 观感是压抑的，七八十年代的人们回忆满溢，崔明亮和尹瑞娟在远处的交流、在老城墙被挡住三分之一的谈情说爱、在钟萍家蹦土味迪斯科、在《成吉思汗》的BGM里挑担子、双胞胎在路边货车上跳舞、落魄的文工团开车卡车辗转演出等等这些镜头都现实到也许会让人羞于面对。当大家都在拍绚丽云彩、观众也都仰着脖子看电影的时候，贾樟柯却坚持拍着尘土。