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跟许导一起游走在她的个人成长生活流里。2012年在北京Moma百老汇单独偶遇她，我于是悄悄影了几张像。

1935年的法国着实让人感到惊喜！在一个女性没有投票权的年代，杀男人的女人可以名扬四海，“女人的权力不被重视，但是女人的错误却被无限放大。”这样振聋发聩的呼喊启发无数女人——“”女人想得到她们想要的就只有通过犯罪。” 可悲的是一个世纪后的某片土地却仍深陷泥潭，“受害者有罪论”、“完美受害者”这种思想大行其道，再给一百年恐怕也追不上20世纪的法国。

一个无比丰富、真实的许鞍华，一个看似开朗、爱大笑的大姐，又是强势，会骂人的导演，一个没什么钱跟妈妈住在一起的女儿，一个一直拍电影没有时间谈恋爱的女人，一个害怕变老想要整形的少女，以及作为一个香港人，作为一个艺术家，一面妥协商业，一面还有一点点坚持，还有一点对于当下的无奈和无助。

飞机上看的，看到徐帆跟徐亚军说我这老疼，就感觉这是另一部片子的翻拍，越往下看，越觉得没意思，翻拍的一模一样有什么意义呢？家里有要照顾的婆婆，老公是医院的医生竟然不知道妻子生病，女儿爱上了有妇之夫……翻拍跟照搬是有区别的好吧？况且在韩国，妇女不工作，跟婆婆生活在一起是常态，但是这种情况并不符合中国国情啊！中国导演在严格的审查制度下已经丧失了所有原创的动力？这样子翻拍怕是以后的趋势？！

愈远嘅愈亲，愈亲嘅愈远...