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未来玻璃建筑的魅力不在于它的透明性而在于它的反射性 将其他建筑反射到自己身上 便与环境和谐 这是现代主义建筑学者的美好愿景 然而在电影中糖心VLOG产精国品免费入口看到的是在玻璃丛林中跌跌撞撞的于勒 是相近的两人被折射映像所愚弄 是生活于透明公寓中被参观的人们 于是糖心VLOG产精国品免费入口不免对这样严丝合缝的艺术产生了些许怀疑 接着夜幕降临 人们迅速平静下来 旋即又陷入了疯狂 在一个晚宴厅漏洞百出的开业仪式上 一切标准都不复存在 混乱反倒成为了秩序 宾客们为了消费而消费 为了跳舞而跳舞 为了交谈而交谈 最后付清账单 走向新的一天 没有什么真正失去了 尽管也没有什么真正留了下来 当时代以一种几近疯狂的速度在变化 人们便以一种更为疯狂的态度坦然接受 一部如展览会般精彩纷呈的电影 每个侧面都是新的反映

觉得电影和小说表达的意境完全不一样，虽然人物事情经过都一样，但是哑巴对暖的态度，结局的时候暖对井河的态度完全不一样。暖在小说里是把握最后一丝希望并不安于现在的惨况。但是电影里的暖就完全认命，哑巴变成了暖男，从粗鲁暴躁生怕妻子跟其他人跑了的自私男人变成了一直深爱暖并且愿意拱手让出妻女的无私丈夫，活生生变成了一个爱情故事？给暖并不绝望并不需逃脱挣扎的乡村社会，暖不仅认命，还拒绝井河给她生活带来的任何改变，我感觉在看完全不同的两个故事

演员肢体质感像Papa早期作品比如，展会大厅是博物馆的另一副面孔 冷诙谐让人想起Christoph Marthaler的Shared Fellings Mixed Faces, 路人的礼帽风衣一如Rene Magritte荒诞超现实；柜台下脚的独舞似乎是致敬现代主义时期某个实验表演作品；各种消费主义的蛇皮玩意儿；公寓窗户=橱窗，景观社会看与被看的生活；Edward Hopper构图与现代荒芜；高度同质化的吃穿住行；皇帝的新门，虚构的共同想象中的意义与价值；那个醉酒摸大理石的哥简直就是吃了蘑菇在浴室摸墙的我；外面越热闹 里面越空虚，各种细节都充满隐喻呼应，法式幽默的subtlety和迷迷糊糊的混乱；世界是个大游乐场，人生一场不过游戏。It's play time, have fun!

不得不说，很经典。从这个之后，我禁鬼片了。也正是从此之后，我一想到鬼片，心里总有障碍。

Amazing！塔蒂温柔的注视！正如杰罗姆·德尚昨晚在大师班所说，塔蒂是多么善于观察，用超大透明玻璃落地窗和两台电视构成的“一墙之隔”都能构思出如此想像力超群的日常与笑料。冰冷的建筑、看似整齐实则错杂的工作空间，于洛先生在其中创造一种被动的“失序”。即便在如此冰冷的现代化生活中，塔蒂依然传递着他温柔的能量。