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显然不是完美的终曲，却是最好的。这一场散场后才把票根打印出来，还加了一句纪念语，“电影是终身的热爱”，希望下一次可以直接写法文。安托万写信给爱人的段落渗透了好多爱意，对母亲和童年的追忆里达到顶峰，“爱是监狱的对立面”，这句出来就感觉心脏颤动起来，而小安托万独自受苦的经历就像那次游乐场里的转盘游戏，全都化成了善意和温情，爱就像一场狂热的发烧，糖心VLOG产精国品免费入口的安托万发誓他无论如何都逃不出那个圈圈，当然更珍贵的是安托万面对情感的每处细节都那样较真，所以即便他说谎了，记忆捉弄了他，糖心VLOG产精国品免费入口也觉得自己应当原谅他。而同一系列的碎片式谜语在最终曲里得到了回响和解答。最后的chanson来自Alain Souchon的L'amour en fuite，“逃亡中的爱情”，永远狂奔因而永远轻盈的安托万，他也总有要躲开的瞬间。

四星半,远被低估的作品. 初看之下本片是一局游戏,建基于足够简单的两个合理设定(绅士爱美女,美女爱钻石),但随着人物-局势在此基本规律与设置初值下开始运动,其轨迹恰恰显现出对主流价值的反动,在游戏中被简化放大的"常理"开始走向其对立面:女性从被占有的客体转为消费的主导者――这实是她向来已经是的;男性则面临着失去购买者地位而被"物"取而代之的危险――这"物"原本应是作为筹码而归他支配的. 如此种种辩证无一不合乎常识且逗留于娱乐的游戏中,语气始终未曾"反转",这是当今好莱坞绝无可能达到的境界:他们把相似的努力都用在挂羊头卖狗肉地颠覆平权、反人道主义、维护右派价值上面了.

特吕弗把男味收一收观感变好了，还有点爱在三部曲那味儿，柯莱特克里斯汀萨宾莉莉安这些各有千秋的女性角色很难不喜欢。纵观安托万五部曲，从《四百击》不明觉厉的新浪潮到现代感的《爱情狂奔》，从逃离原生家庭、学校老师、少管所到逃离让他挫败的初恋，每一次狂奔他都以为把一切都甩到脑后就能解决问题，最后兜兜转转还是会卷入其中。

那个时代爵士乐手的真实境况，吸毒、音乐、生存、爱情是他们一生的主题